Bitlo.ru - 3. Осуществление смыслового построения текста.

3. Осуществление смыслового построения текста. Осип Максимович Брик, статья «Звуковые повторы». Звуковые повторы – это некая система, некий ритм, а не только череда образов, с которыми их пытаются связать. Повторы – это одновременно элементы образного и звукового строения. В статье описывается повтор как звуковое явление поэтической речи. Организующие принципы (признаки): 1. Особое внимание обращать на подбор присутствующих или отсутствующих в тексте звуков ★ Фонический «минус прием» (отсутствие какого-либо звука), ★ Липограмма (пренебрегаю или отказываюсь). Это же – «отрицательная инструментовка», называют по-разному. Это тексты, написанные без употребления какого-либо звука или группы звуков, и, как правило, имелись в виду частотные звуки. Первая дошедшая до нас липограмма – 6 век до н. э., в русской традиции – к ней обращалось русское барокко, например, Державин (ряд стихотворений, написанных без звука р, например, «Соловей во мне»). 2. Расположение подобранных звуков по сходству или по контрасту. («Пора: перо покоя просит, Я девять песен написал», девять - контраст). 3. Сходство звуков, которое может быть полным и неполным. Оказываются важны группы, например, ассонансы на закрытые гласные. Системность звуковых повторов очень важна. Это все выводит нас на главную функцию – осуществление смыслового построения текста. Подбор этих звуков, по существу, определяет регуляцию восприятия (но ключ к семантике может быть и в тексте, и вне его). Самые простые явления семантизации звуков: 1. Ономатопея – воспроизведение звукового аспекта мира с помощью звуков языка. ★ («Трах-тарарах-тах-тах» у Блока вместо «застрекотал пулемет»). ★ Попытка цитирования звучащего мира (не перевод!) ★ Всегда оформлена именно как цитата, речь, которую автор не переводит. 2. Звукоподражание — подбор звукового оформления текста так, что в нашем сознании предметы, о которых идет речь, начинают соотносится с присущим этим предметам звуками ★ «Слышите, шуршат камыши» у Маяковского 3. Кинетическая инструментовка – подбор звуков, при котором само движение произносительного аппарата воспроизводит подражающее явление ★ Термин Г. А. Шенгели ★ «Я не даром вздрогнул» у Маяковского 4. Звуковой символизм Есть у всех народов на разных стадиях развития словесности, в частности, в античной литературе звуки были не только приятными – неприятными, звуки имели определенные значения: 1. Платон, «Кротил», опирается на традицию: «Р – всякое движение. И – все тонкое, что могло бы проходить через вещь. Д и Т – скованность. Л – гладкость. О – округлость...». Само использование тех или иных звуков уже есть первый акт формирования семантики. 2. Бальмонт “Поэзия как волшебство”: об иерархии звуков 3. Придание звукам цветов (Артюр Рембо “Сонет гласные”) НО! Это все может быть и в задуманном тексте (напр., у футуристов) ★ У Хлебникова каждый согласный звук обладал эмоциональной окраской, каждый звук был связан с определенной формой, нес определенный смысл. Гласные – разряжают цвет ○ Первая сог